人在做，天在看！

更新时间：2025-11-04 04:02:26

这部几乎将权力与人性剥个一干二净的战争大片，很难说只是拍给人看的，它也是拍给天看的。从一个极其愚昧的解读视角，我形容它是一部以“人在做，天在看”为视角的电影。我一直极其讨厌戏剧类型电影，但是无论是伯格曼还是黑泽明，我都极其欣赏，因为他们真正吃透了戏剧的形式，把这种艺术手段化为了他们导演艺术的养分，这是充分的伟大的导演才能做到的，所以尽管他们在影像层面其实完全到不了影史那最好一梯度的导演，但是把内容拍透又何尝不是另一种层面的伟大。在这部电影里，我认为黑泽明以天地的视角解开了集权和战争时代，以权力见人性，以权力鉴亲情，以人性见生死，以生死论因果报应的戏剧悲剧。我想告诉那些掌握最高权力的人，请做个普通人吧，因为你们总会老去，总会失去权力，玩弄权力的人，都不会善终。这部电影它其实已经对权力和人性之间的关系完成了最核心的解读，这个时代掌权的那些人何尝不是弄得无数人家破人亡，从一个愚昧和必然的视角，我也想告诉你们:你们终究会遭报应的。 仲代达矢贡献了电影史上半疯老baby最好的表演哈哈哈，或许也没多少这类型题材的电影，因为实在没什么电影愿意给老年题材创作机会。有三场戏登峰造极，可以说是整部电影黑泽明最接近电影艺术的三场。第一场是经历亲信陆续被猎杀，鲜血和死亡让他吓破了胆，从浓雾里走出的那一刻，几乎是一个老年失权难以善终的悲剧帝王最佳写照。第二场，是三郎终于找到他，他躺在乱石形成的棺材里，抬头望天的那一刻，就在此时佛家的因果报应，也就被他看透了，他失权后的经历的一切落魄潦倒惊吓都是报应使然。第三场是三郎被枪杀死亡的那一段，这可怜的老baby经历情感上大起大落打击后彻底发了疯失了魂，惊吓而亡。这或许是这个一生杀人无数，玩弄权利，搞得太多人家破人亡的帝王，最好的报应，也是最潦倒和最悲剧性的死法。在他经历一系列权力，人性和死亡恐惧后，终于与最爱他的儿子坦诚和解后清醒过来，他刚开始想要成为一个真正的好父亲，和儿子聊聊父子家常，回归普通人生活的那一刻，最爱的儿子突然的被枪杀死在了他怀里。这个帝王的一生是如此深刻的悲剧，我却没有办法释放丝毫的同情。他曾经掌握至高权力，他曾经杀戮无数，他所犯下的罪恶没有任何被原谅的余地，他唯有日日身处地狱，被噩梦环绕，被死亡和鲜血惊吓，日日惶恐，日日疯癫，日日不得清醒，又最终戏剧性的被天意玩弄，见证儿子被杀后再失心而死，他这一生的罪恶才能得到最大的报应。 黑泽明的视角客观而又残忍，这个老年帝王被他拍透了，仲代达矢也在黑泽明的引导下把角色演透了，而且这种透彻不是好莱坞工业化表演里头那种为了达成更好的表演效果，刻意的，人为的，主动性的，戏剧性的，把人的表演往前硬生生的推进一步。黑泽明和仲代达矢对人的认知都没有如此干瘪和功利性。这是为什么我一直以来将仲代达矢这个表演列入到我的影史百佳，这不是一部帝王传记，但是每一个人物关系和故事情景我认为仲代达矢都演透了。 我真的很敬畏上个世纪那些伟大的导演们，他们电影里的伟大演员和伟大表演为表演这门艺术树立了太高的标准，以至于我总是对当代的演员们，难以表达一种绝对的满足。我们的电影史对我们的演员表演，其实提出过匪夷所思的标准和要求，凭什么我们要容忍这个时代如此庞大而平庸的专业演员群体？凭什么？奖项推动的演员名声，我觉得大家都要谨慎，都要理性客观，都要保持一定的距离。我们这个时代说实话，并没有新的伟大演员诞生，这是一件极其残忍的事情。所以很多时候，我谈这个时代的伟大演员，我有真的在想，这个时代50岁以下的演员里头，有真正伟大的演员吗？其实没有，一个都没有。多么令人悲哀，我们已经在远离表演艺术的黄金时期。尽管这个时代的人性和欲望膨胀到匪夷所思的程度，但是大多数演员的表演还是拙劣的模仿和没有深度的复刻，我们再也难以对专业演员提出伟大演员的标准。 这部作品里头出彩的角色太多了，但是作为核心角色里头的唯一女性角色，枫夫人这个女性角色也是极其的出彩。她真的是一个极其聪明，极其强大，极其狠毒，极其有手腕，极其懂男人，又暗藏极大仇恨的女性角色。她几乎成为整部电影所有权力交接的导火线，也是人性之乱的导火线。父子相残，城池被毁，君臣之间互相猜忌，乃至最终父子团灭，她都是真正的罪魁祸首，可她撩动的也只是人性本来就受欲望驱使将要发生的一切，人性终究还是万恶之源。她报复这个家族的方式，几乎是一个女性依附于男性生存的时代能够做到的对人性和权力最激进的操控，她利用人性和男性的弱点间接的毁灭了这个家族所有的男性，也让旧的秩序和仇恨彻底被埋葬，某种意义上她又是一个隐忍而激烈的复仇者，多么好的角色，多么有趣的表演，她在有限的戏剧空间内也极其的出彩，尽管我认为或许还有更好的空间。 至于我是否还要展开讨论黑泽明？我想其实不用了，这部作品的剧本和情节，乃至人物的细节其实都被打磨到了极致，而在战争场面，黑泽明对鲜血与死亡的调度，乃至他对于演员表演的这样的一个标准，其实就是在这个艺术电影世界的大片里，已经充分的做到了极致。所以乱在很长一段周期内都是黑泽明对我影响最大的电影。所以，为什么一个戏剧类型的电影大师，能够和电影史上一些更纯粹的影像艺术的电影大师放到近乎同一个维度去讨论，甚至他超越了其中很多？我认为每一代去看黑泽明电影的影迷和观众们，心中都会有一把秤。 其实基于日本文化和我们文化的这种相似性，很多电影我认为亚洲影迷理解起来或许会更深刻和丰富，因为权力的斗争在我们的文化里是一种普遍的现象，任何一个时代乃至任意一个时刻都是斗争的进行时。当我们有一天终于不用去讨论权力和人性的时刻，我相信那会是人类最美好的时刻，尽管它永远不可能发生，除非人类灭亡。在东亚社会，乃至全世界，基于生存和利益的斗争，是我们几乎已经刻进骨子里头的智慧和野蛮，没有人应该纯洁得像一张白纸，因为这个社会压根儿就没有善良生存的空间！ 影像90分 导演100分 剧本100分 表演100分 创新90分 作品分96分 内容系数0.95/1 影史分94分

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